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典型美国主流文艺片。两个问题：小男主和fka twigs的对手戏要是gender reverse一下会怎么样；小演员到底是怎么演被abuse的童年的，让演这种真的不会cause trauma吗，又不是更小的孩子可以给他们说另一套戏。

不要问灰姑娘与王子结婚后怎么样，每一个童话都是经不起推敲，我们只要记住故事里面有些现实世界少有的纯真即可

这样的饭桌话痨片我肯定是看不腻的，请再来一打，内地也应该学着拍一些这样的爱情喜剧。虽然结尾没有超预期，基本都是预料之内的结局，但是这样的电影看着真的很舒服。不得不承认，中间黄子华和喵喵在阳台那段把我说流泪了，确实很能产生共情。另外，如果所有的情节都编排进一顿饭局里，那就真的牛了，当然这样会很难。张学友的《{#标题55}》最近应该也会经常拿来循环一下了。最后想说一下喵喵，她如同天使一般降临人间送温暖，但是我想说，这样几乎完美的女性应该只存在电影里吧，某种意义上算为了满足自己而设想出来的角色吧。即便现实中真的有，我建议还是照照镜子，这么好的姑娘凭什么要喜欢你？哈哈哈哈哈哈哈。最后，还是想要祝福自己，希望自己能过上自己想要的生活吧。

9.8/10 #FilmLinc 柯南伯格在此片中似乎代言着上世纪60s到80s的人文与艺术变革。通过伤痕/血肉以暴露“人”的身体性并将其转换成切身的感官快感，不正是马尔库塞，诺曼布朗等后弗洛伊德学者在60s强调的“Eros”？那些“食塑料者”与对身体的机能化转变，不正是八十年代唐娜·哈拉维所发表的赛博格宣言？而那些行为艺术的现场似乎也契合六十年代的西方现代艺术风潮。伴随着蜡黄的质感，厚重的墙壁，斑驳的光影，柯南伯格用“复古”的格调(或回望的目光)来展望未来：将躯体重新赋予历史性，也正是承认其发展或变化。面对那些激进的运动者(食塑料者)，狂热的纵欲者(街边的刀客)，固步自封的文职人员，或艺术弄潮儿，维果扮演的仿佛是隐士(恰好也一袭黑衣)，他所做的不过是将私人的苦痛转录并展示，并感受。虽显唐突，但结尾余韵十足。

俗套而又不太俗套，哈哈，这句话适合这部电影，没想到女一既是演员也是导演哦