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阶级鸿沟带来的孤独感跟诡异的bgm一样无处不在

开篇的两个故事略简单了点，三四个故事反而不错，要是位置调换下或许会更惊艳。个体案件一个个交织，而在这背后又有主线牵引，有让人看得下去的欲望，但吸引力却并没有太大。

片子的价值观（一切以男为主）和拍摄手法都很过时 后制也很粗糙 好在有个精巧的剧本撑住了看点 最喜欢王菀之的角色 可爱务实真性情

如何消解影片开场出现的“库里肖夫效应”？在考夫曼这里，答案是作为虚拟的脑—影像，在他者的相遇之中发现他者的不存在，从而使得主客二分的正/反打失效，正如同女主在地下室看到的转动的洗衣机，主体朝向“物”的运动，却最终树状地纳入另一主体之中，在《{#标题55}》中，只有令人窒息的车内视角是真正意义上的实体空间，作为大脑或作为棺材。它是静止的，或者说除却前景中向后飘散的雪花外，无法意识到它的运动，如同古典好莱坞车内视角的背景板。而在车外的空间则是被反复吸入被虚拟掌控的回忆黑洞，随着“主体”的侵入，潜能以被赋予方向的方式实体化，最终积增强度，直至最终反锁的车门——无法回归的实体大脑。这样，有着一些美式悬疑外壳的《{#标题56}》可以首先被理解为戈达尔式的自我呓语，最终却呈现为音乐剧版本的《{#标题57}》。

霓虹国狗血版蓝色生死恋。与父亲的幻想多变清逸悠扬相比，儿子讲故事的能力还很稚嫩，一些镜头角度也不是很好，配乐也不太行啊，恐怕儿子被才华横溢且有天才想象力的父亲限制在父亲早已建立的一片繁盛里了吧。