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戏里的人用浮夸演绎浮夸，戏外的人用狭隘咒骂狭隘，火苗点燃的一瞬间，荧幕外有一万只傲慢的脚等待踩下。扬的是臭名昭著的名，立的是万般无奈的万，别有用心的人眼里，看山本来就不是山。有良知的烂片导演都开始拍真相了，有审美的影视同行却说算了算了。屋子里布满了血腥味，房顶的钩子却被擦的闪亮。没有调度，剪辑很乱，演技太差，话剧质感，如果非要把电影视为某种精密的、具有固定标准的制式仪器，我也能和那些端肩抱膀的影评人一样，找出一万种理由来批判它。但是偏偏，这部不那么电影的电影，恰恰阐释了电影存在的某种意义：屋顶上的钩子需要有人记住。在戏里，一群烂咖为了良知拍了一部烂片，在戏外，他们似乎也是这样做的，彼时彼刻，恰如此时此刻。刘循子墨点了一团名为勇气的火，麻木的人只看到烟。十个项目九个凉，因为踩灭火苗的人太多了。

#Berlinale73rd 一种"驾驶我的车", 对白里谈到的巴黎人, 不是自杀就是出轨

很不错就是第一女配的戏份和角色都立不住，且看到一个孩子演那些戏让人引起不适。

毫无意义的尬番，宁愿出这种东西也不把堕天录先出了。

影片里每一个正常人都在经受挫折后逐渐凋零，只有亚美子在自己的世界里孤独的绽放，即使有疑惑，有难过，仍旧可以回头说一句“大丈夫”。