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宿命的意味在最终的和解下消逝。其实童年部分拍得挺好，矛盾和情绪展现得都很对头，Noah弟弟的表演也是我见犹怜，而成年部分表现得比较单一，拖累整体...

9.8/10 #FilmLinc 柯南伯格在此片中似乎代言着上世纪60s到80s的人文与艺术变革。通过伤痕/血肉以暴露“人”的身体性并将其转换成切身的感官快感，不正是马尔库塞，诺曼布朗等后弗洛伊德学者在60s强调的“Eros”？那些“食塑料者”与对身体的机能化转变，不正是八十年代唐娜·哈拉维所发表的赛博格宣言？而那些行为艺术的现场似乎也契合六十年代的西方现代艺术风潮。伴随着蜡黄的质感，厚重的墙壁，斑驳的光影，柯南伯格用“复古”的格调(或回望的目光)来展望未来：将躯体重新赋予历史性，也正是承认其发展或变化。面对那些激进的运动者(食塑料者)，狂热的纵欲者(街边的刀客)，固步自封的文职人员，或艺术弄潮儿，维果扮演的仿佛是隐士(恰好也一袭黑衣)，他所做的不过是将私人的苦痛转录并展示，并感受。虽显唐突，但结尾余韵十足。

温情治愈片，如同片子中自己的吐槽：就如同《{#标题55}》一样，《{#标题56}》讲诉了一个经典的跨种族跨年龄跨性向的友情故事，这一招在今年的《{#标题57}》中同样奏效。感叹马特·波莫演技进步神速，同时也感叹美国同影已经开始大规模和类型片融合，逐渐走向大众，或许有一天同志电影这一题材会逐步消失。@siff2019闭幕片CGV白玉兰广场

剧情很新颖，原来梦可以自己制造和控制，最牛逼的是还能进入梦中梦第六层梦境，但是梦中醒不来就成了永远醒不过来的植物人了，原来做梦也有危险。。。。

很真实，也探讨了很多东西，蛮不错的。剧本流畅，拍摄精致。