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9.8/10 #FilmLinc 柯南伯格在此片中似乎代言着上世纪60s到80s的人文与艺术变革。通过伤痕/血肉以暴露“人”的身体性并将其转换成切身的感官快感，不正是马尔库塞，诺曼布朗等后弗洛伊德学者在60s强调的“Eros”？那些“食塑料者”与对身体的机能化转变，不正是八十年代唐娜·哈拉维所发表的赛博格宣言？而那些行为艺术的现场似乎也契合六十年代的西方现代艺术风潮。伴随着蜡黄的质感，厚重的墙壁，斑驳的光影，柯南伯格用“复古”的格调(或回望的目光)来展望未来：将躯体重新赋予历史性，也正是承认其发展或变化。面对那些激进的运动者(食塑料者)，狂热的纵欲者(街边的刀客)，固步自封的文职人员，或艺术弄潮儿，维果扮演的仿佛是隐士(恰好也一袭黑衣)，他所做的不过是将私人的苦痛转录并展示，并感受。虽显唐突，但结尾余韵十足。

剧版扩充吸血鬼宇宙 也改得很好 many genius ideas!

把咱中国的官场算是说得很透了，更精彩的是，把老百姓的傻也给说透了，他们经常被坏人怂恿，搞不清谁是好人谁是坏人。

最后的字幕是想表达美国政府也是阴谋者之一吗？追车那段在当时引起轰动是可以想象的，尽管今天来已经显得老套了~

记录了酷盖男孩的23岁到24岁，这一年有非常多的故事、冲突、欢笑、眼泪～～～是大男孩突飞猛进长大的一年，可是纪录片表达的非常克制，冷静的甚至有一点冷漠，也许这就是酷盖的温柔，酷盖的爱吧