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85/100 概念为被理解必存在过度阐释（不是很喜欢那些金句），而柯的电影并不只展示概念，更为想象空间：呈现内在的复杂或世界的样态，且他在提出各种形式的蜕变过程中保持了开放态度（态度上重于阐释上的开放性），这也是影片成功的关键。更感兴趣的是柯借着年长的具身体验讲述在衰变的艺术家如何继续创作，他质疑艺术的刻板、固有理念，想象着艺术史新的进化阶段。当自身身体都成为最终产品或终极的艺术品时，隐喻符号不再显得过度，毕竟电影本就关于让隐喻不止是隐喻，也关乎被视觉直接感受到的痛感或快感。迷影即恋物，柯式重口味恋物在此表现为在加速进化的时代对艺术创作仍存的热情。同时电影也关于持摄影机的人、被摄的演员及其身体、其艺术美学理念，表演艺术和影像媒介始终在场。即使最后监视器记录的现场档案，观众看到的仍很暧昧不安。

火速看了一集，想到了些零零碎碎的东西。 “人们都在逃避某种东西，不然为什么人们会去旅行呢？”上次读到这句话还是从《{#标题55}》里，《{#标题56}》里估计不会是“心化”的故事，逃避可能是一个主题。 另一个可能是寻找，“所寻之物，终归得到”。 还有就是暴风雪山庄的推理模式，最后把所有的因素归结到克苏鲁身上！哈哈哈哈哈哈

是一个好故事，可惜导演功力不够。没有金刚钻，就别揽瓷器活。

总体来说还是看得挺开心的 但可能确实太辛苦了 上了年纪的yoon老师 是真的吃力了 明显有感受上的差异

看了一集，先虚打个分，果然艾柯玫瑰的名字要搬上荧幕是登天般的难。演员找的还不错的，但要使这部剧精彩，要考验编剧的改编和导演的人物和情景的塑造能力了。--看完，深有触动，慢慢代入语境，回想起小说。值得细品