亚美官方网站登录

3.5 全片最佳当属车追城铁，即兴的外景拍摄制造强烈的临场感。车与城铁场景间的交叉剪辑清楚有效地强化追逐与被追逐间的对抗关系。随着对抗进一步激化，摄影机运动和变焦速度的愈发激烈，节奏从这种加速的运动状态中不断积攒能量，与追踪者逐渐焦躁的情绪保持同步，并在城铁急停之时彻底迸裂。 但个别段落的处理并不喜欢。景别与机位设置的丰富虽能使让每一次剪切带来全新的视角，并弥补相对无趣且繁杂的文本内容，但若剪辑不能很好的将这种丰富组织为有序，那么镜头之间的连续性会大打折扣，并产生视觉逻辑的困扰和方向感的迷失，致使人物之间的空间关系（观众无法保持地理位置上的清醒）无法得到很好的建立，之我而言十分影响影片在纪实风格之下的自然感，-。 结尾处过于氛围的格调与全片生猛的气息有违和感，并有强行拔高主题的意味，-。

这个也没标记……永远会下载好存手机里随身带着看的一场。无须多言。

心理剧情新片《{#标题55}》(Angel of Mine)，金·法兰特(《{#标题56}》)执导，卢克·戴维斯(《{#标题57}》)和大卫·里格(泽克和路

幸好是过年搭着毯子用大屏电视看的，而不是苦哈哈地猫在宿舍对着电脑吃泡面。

看到有豆瓣短评提及《{#标题55}》，在我看来这部片子也就只有《{#标题56}》的水准。——《{#标题57}》→《{#标题58}》，《{#标题59}》→《{#标题60}》，《{#标题61}》→《{#标题62}》，《{#标题63}》→《{#标题64}》，《{#标题65}》→《{#标题66}》，韩国版《{#标题67}》→《{#标题67}》中国版，《{#标题69}》→《{#标题70}》，《{#标题71}》→《{#标题72}》，《{#标题73}》→《{#标题74}》，《{#标题75}》→《{#标题76}》，《{#标题77}》→《{#标题78}》，《{#标题79}》 →《{#标题80}》，《{#标题81}》→《{#标题82}》，《{#标题83}》→《{#标题84}》，《{#标题85}》→《{#标题86}》，《{#标题87}》→《{#标题88}》……对国产翻拍片习以为常的失望。——《{#标题89}》《{#标题90}》……是相对而言个人感觉还可以的国产翻拍作。