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只有邪恶可以战胜邪恶 对付变态就要成为变态 不必封神去做一只怪物 没有救赎只能自我救赎

1.恬雅的音乐，温暖的画面，美丽的青春，淡淡的爱情；2.缓缓道来的故事，温馨四溢，影片散发着小感人和小有趣的片段和话语，加之最后的动人情节，眼角湿润；3.原来，我还很年轻。

1、虽然这是一部纪录片，却还是贾樟柯那熟悉的味道。如同时代，这些年来贾樟柯既有变化也有不变。不变的是对人的始终关注，变化的是视角变大了。 2、以往的电影，他关注得更多的是具体的人，《{#标题55}》《{#标题56}》《{#标题57}》莫不如是，然而他的视角在慢慢放大、抬高，如今在《{#标题58}》中，他关注的已然是历史的记忆，是时代的印记，是国人的群像，是故乡，是农村，是中国人的根。 3、难以忘却，影片中那一张张陌生却熟悉的脸，或苍老，或年轻，真实、质朴、动人，每一道皱纹里都饱含着故事。听到这句话时突然觉得很感动，“关注那些被飞奔的时代撞倒的人们”，说得真好！ 4、小时候觉得海水应该是蓝的，但见到的却是黄的，于是我就想一直游，游到海水变蓝！

行动迟缓的《{#标题55}》完全不是依赖抽象而轻飘的台词来运转的，他的日常以及那件沉重躯体的进步都需要「{#标题70}」的在场。作者也不相信官腔漂亮话的意义，他相信劳作和肢体语言的力量。事实上，这部题材与语法相得益彰的女性主义作品大部分时间都让女主角处于运动着的沉静状态，从睁开眼睛开始，她的《{#标题56}》都要奉献给这座农场，并与「{#标题71}」沉浸在看似和谐的互动当中。毋庸置疑，真实的生活都是琐碎而具体的，它们占据了一个人大量的精力。但影片并没有把女主角塑造成无路可走的「{#标题72}」角色——宽恕所有，你看，传统家庭出身的现代女性才是这段父女关系里真正的主导者。她不仅在替上一辈人收拾烂摊子，这个新生牛犊还得忙于自我的追求和探索。就像《{#标题57}》的「{#标题73}」那样，我们见证了女性力量的落地和崛起，以及她们对于父权社会理性而克制地反抗。

觸及了電影、種族、精神病等題材，亦邀來影帝影后坐鎮，劍指頒獎禮之心還是比較顯明的，但所有題材就真的只是觸及而已，反而令人感覺蕪亂，而主線一段忘年戀也刻畫得缺乏說服力，更遑論打動觀眾了。