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评论
当前66条评论-
如懿粉信奉的神:210.35.228.11考夫曼的电影还是如此自省自知，他自己虽说自己不会去解释自己的电影，对David Foster Wallace和Guy Debord的引用直接解释了为什么这个电影令人坐立难安。嘲讽Robert Zemeckis如此好笑但又令人不安，“pretty people on television”，我们的文化让我们沉溺在各种劣质的影像中，而这种”美丽的景观”直接疏远我们与图像的距离并淡化我们对图像的情感。Jake的房间充斥着DVD,书,画，”他们的思想都是别人的，他们的生活在模仿别人的生活，他们的恋爱也只是引述“，对引述和传承的态度也如此摇摆不安的态度，让我在不安里有一定安抚，原来就连考夫曼这样如此的才华也在前人的影子里发抖，在前人肩上发光发问 -
鸡肉卷:210.33.79.255实在喜欢动画背景的色彩与描画，美到不行。总之优点太多，多的可以忽略某些微妙的不足了。特别喜欢两个镜头。1是海从俊口中得知两个人是“兄妹”，撑着红伞立于雨中的时候，雪白的雨滴落于伞上滑落而下。2是两人冰释谅解后俊撑着额头掩藏嘴角却笑起来的一幕。 -
老妇和猫:123.232.239.62正如开场随着Hill的到来，Empire影院从废墟重新回到80年代的全盛时期，萨姆·门德斯在《{#标题55}》中将电影视为一种退行=复活的媒介特征，但它作为一种幽灵本体之舞，总是永远朝向一个既有范式的过去，正如同即便在叙境的80年代，Empire电影院仍然拥有一大部分为废墟的鬼魂空间，并成为了Hill和Stephen往年爱情的场所，其自身则为更早的英式（or Hollywood）旧情节剧的一个复现，不断向前追溯的谵妄投射在已经废弃的影厅之中，正如这片空间也绝望地意味着80年代终将在克罗诺斯的时间中终结。相比斯皮尔伯格同类型《{#标题56}》，《{#标题55}》并没有像片名那样探讨了电影媒介的光学基础，媒介的物质性更多被省略，观看场所大于影像和机器本身，因此更为接近张艺谋的《{#标题58}》。 -
绿茶每一天:139.204.142.178“G” 开头英文串联的巧合生活是必然的结果。结尾拉手的 “Gone” 是对世界最 “Good” 的回应。 -
敝帚自珍:123.235.14.11前四集好好笑 ， 两个亿 ， 后来有点莫名其妙了