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如何消解影片开场出现的“库里肖夫效应”？在考夫曼这里，答案是作为虚拟的脑—影像，在他者的相遇之中发现他者的不存在，从而使得主客二分的正/反打失效，正如同女主在地下室看到的转动的洗衣机，主体朝向“物”的运动，却最终树状地纳入另一主体之中，在《{#标题55}》中，只有令人窒息的车内视角是真正意义上的实体空间，作为大脑或作为棺材。它是静止的，或者说除却前景中向后飘散的雪花外，无法意识到它的运动，如同古典好莱坞车内视角的背景板。而在车外的空间则是被反复吸入被虚拟掌控的回忆黑洞，随着“主体”的侵入，潜能以被赋予方向的方式实体化，最终积增强度，直至最终反锁的车门——无法回归的实体大脑。这样，有着一些美式悬疑外壳的《{#标题56}》可以首先被理解为戈达尔式的自我呓语，最终却呈现为音乐剧版本的《{#标题57}》。

在某种程度上 这部剧融入到了今年寒假春节的记忆中

有意思捏 逃亡的路上还要破案 怎么可以活得那么松弛 羡慕！最后一集的家人 撒了点小狗血 呜。不过总而言之还是很喜欢 活在路上太幸福。

君子报仇，十年不晚。在韩国影视里总是有各种各样的正义，这很显然不是对现实的映射。

風格掩蓋故事而且政治惡趣味（非隱喻）太多引致審美疲勞。但完成度尚算高且是香港電影少有的風格所以加一星。