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#Berinale 与前作《{#标题55}》在形式上并无本质的区别：将人物投置于精心组建的“肮脏”场景中，以叙事作为牵引，主要人物状态如何转变则是刻画的重点，也是电影节奏感的来源。在这种情况下，文本以及如何把控文本前进节奏的水平很大程度上决定了影片的水平，因为就单纯的技法而言，与近年来一众香港近乎隔三岔五就要“批量生产“的”灰色调犯罪电影“几乎无本质上的不同，而《{#标题56}》和《{#标题55}》很不幸在这一点上的缺点都十分相似：文本自身的驱动力过于孱弱，而导演似乎也并没有通过严格把控节奏提升其内在驱动力的能力，人物只不过是剧作设定的木偶，忠实地完成演出，或许是精准的吧，但也是僵硬的，自然地也不可能有何种感染力了。

《{#标题55}》首先是古希腊式的，从头到尾两位伟大的男演员向我们展示了嫉妒的神的愤怒以及渴望靠近太阳的神话传说。从这个意义上来说，两人的关系既像西西弗斯和普罗米修斯，又像波塞冬与特里顿。其次，《{#标题55}》一定是现代的，扑面而来爱伦·坡与梅尔维尔的气息，惊悚之余又像贝克特的《{#标题57}》——船一直没有来。海鸥无疑是出自柯勒律治的《{#标题58}》，老水手射死了信天翁后，水手们全部厄运难逃。 除开数不尽的文学意象，艾格斯最精妙之处在于他的电影继承了所有伟大作品的“朦胧性”（ambiguity）后，能完全独立地生长，形成别具一格的自我风格，并成为——经典。观看《{#标题55}》的过程同样充满惊喜,震撼人心的蒙太奇与定格画面，随着人物矛盾激化，逐渐模糊混淆的记忆与时间，于是我们发现再也没有可靠的叙述者，只有神与自然的法则亘古不变。

我真以为这是一个古装cosplay综艺来着，结果告诉我是部剧。。。

看黄老师的剧，以结婚为分水岭。前半程忧郁才子深入人心。后来居家厨子成为新身份。虽然所有的剧千篇一律，但不防碍你当成续集的续集来看，长篇连续剧。只要他一直活稀泥，一直碎嘴，一直做饭，和谁谈恋爱都不是问题。海清意外不配黄老师，有点不习惯。一直以为海清离婚后两人有戏，但没安排上。而梅婷与黄老师实在不来电，尴尬的要死。他儿子不错，而海清女儿就算了。刘奕君的冷冷幽一默还挺有意思。但扬骨灰成为全剧最高光！夏天忽然就结束了，所以剧情很短。莫非春秋冬还在等待？

导演师承是枝裕和，影片整体风格也确有老师的影子，娓娓道来。主人公缩影的是一个如今国际上都没能解决的民族政治问题，在日式“物哀”的美学语境下，平静却刺痛。 P.S.许多日本电影中的少年郎，都算不上多么帅气，但看久了还挺耐看，这不会就是日本纯爱元素的精髓吧！